文/斯嘉丽
今年开始，大家是否发现韩剧已经进入8集的超迷你剧时代？
逻辑上来说，剧集更短了，剧就应该更多了，对吧？
因为剧集短了，我就能把制作的时间缩短，早早结束一部剧，就能投入到新剧的生产当中。
然而，今年的韩剧市场，并没有比去年更好。
最大的遗憾是，今年已经快要过半，仅仅一部大爆款《眼泪的女王》。
为什么呢？
最近韩媒采访了业内人士，我带大家去看看，下半年，我们有希望看到更好的韩剧吗？
1
虽然行业不景气，但人人都在涨工资
涨工资这件事，谁不爱呢？
但是，韩剧市场的奇怪现象就是，在韩剧现在卖不出去的情况下，演员、编剧、导演却都要求涨工资，那么花在电视剧的实际制作上的费用就捉襟见肘。
这事就像你百货公司的衣服卖不出去，但是供应商跟柜台都要求加钱，你说百货公司崩溃不崩溃？
举个例子，导演跟公司三年前签署了合约，但是，现在他人气涨了，就要求改变合约上的工资，你不同意就不拍，于是只好同意。
这……我好像有点理解。
比如说，《鱿鱼游戏》的导演在拍第一部的时候是一个价，电视剧走红以后，他肯定要提价了。
因为他带来的人气不一样了，他能带来的商业利益也是不一样了。
毕竟《鱿鱼游戏》是网飞迄今为止最卖座的韩剧，没有之一。
你觉得，像这种情况下导致的导演第二季提价，是合理的吗？
而且，演员价格那么高，制片人感觉已经习惯了，演员反正永远都是在要求涨价的，但是现在编剧、导演都要求了，让制片人觉得不习惯，听起来有点软柿子也不好捏的意思了。
2
韩剧数量急剧减少
这一点，制片人有点摆烂的心态。
比如一部剧给导演的片酬预算是5000万，导演要求7000万，如果答应了导演，就要压缩实际用在电视剧里的制作费用，导致制作周期变长，甚至可能没钱结尾，电视剧永远都无法拍完。
所以，他们就干脆建议这些自抬身价的导演去找流媒体合作。
你们去找网飞和迪斯尼吧，电视台承受不了你们的费用。
编剧亦然。
这就导致电视台能合作的资源大大压缩，出品也会减少。
这也就导致我们会看到很多大咖都去跟网飞和迪斯尼合作。
优质的导演、编剧、演员都走了，电视台出品的剧质量也会下降。
这也是为什么今年你看韩剧的品质，真的肉眼可见的泛善可乘。
大家都涨价，但是无人买单，最终会导致有价无市。
3
女演员无法帮韩剧赚钱
这一点，其实在我专注韩剧的这几年，就有明显的端倪了。
其实我身为女性，如果有好的女性视角的电视剧，我一定是支持的。
比如金惠秀饰演的很多韩剧我都很喜欢，《少年法庭》、《王后伞下》等等。
但是，我也注意到，能扛剧的女演员太少了。
无论怎么看，韩剧市场里，始终还是男演员主导，大部分的韩剧，始终还是男演员的号召力。
当然，今年在内地观众心目中《泪之女王》是大爆款。
但是，在韩国制片人眼里，他们并不是靠首播赚钱。
他们要赚长线。
也就是，这部剧要海外销售。
毕竟，韩国就五千万人口，可不像我们中国十几亿人口，随便充个会员，都能让爱优腾吃不完。
然而，目前韩国竟然没有女演员能扛起海外销售的大旗。
比如《黑暗荣耀》。
想不到吧？
众所周知，《黑暗荣耀》在内地的大红大紫跟宋慧乔多年在内里的营销有关。
但是，实际上大家看《黑暗荣耀》都没掏钱。
这个影响力，电视剧的制作一分钱都没赚到。
他们全靠低价卖给网飞赚钱。
为什么？
因为别的平台不要，不买。
韩国的电视台也不要。
那么，问题来了。
为什么呢？
因为女演员没有号召力。
宋慧乔在韩国，其实并不像在内地那么红。
所以，其实内地很多观众心里以为的，跟韩剧自己在韩国的现况是两回事。
韩国人自己也很矛盾啊。
一部电视剧，在韩国播放五年以后，就可以让制作方躺着赚钱了。
但是，网飞一买，就是10年版权，那么他们就失去了赚钱机会。
那你可以不卖给网飞啊，但是，不卖给网飞，韩国其他的平台和电视台又不要。
你说尴尬不尴尬？
更尴尬的是，网飞和迪斯尼他们有自己的评估系统，也就是我买剧的价格标准是按照我自己的演员名单来更新，按照我的算法来评估哪些演员能帮我在海外赚钱。
然后，这个名单里，第一梯队和第二梯队里，一个韩国女演员都没有。
韩国女演员大概有10个左右，待在第三梯队。
也就是说，女演员是决定不了韩剧海外销售。
这个可以理解吧，你们班上，成绩排在第三梯队的同学，能决定你们班级在学校的地位吗？
很明显，主要看你们班前三名在年级的排名。
按照这个逻辑，金惠秀、宋慧乔、韩孝周、韩素希绝对是在第三梯队的。
因为金惠秀接拍的网飞剧不止一部，能有多次合作，说明是在名单上的。
想想为什么金惠秀这几年都是网飞剧，可能是身价高，韩国电视台出不起这个价格。
宋慧乔的《黑暗荣耀》即便曾经很低的价格卖给网飞，《黑暗荣耀》也算是爆款了，以后应该还有合作机会。
韩孝周在《超异能族》后跟迪斯尼合作了《支配物种》，说明她也在名单上，为题是，《支配物种》扑了，不知道后续如何，但她是资源咖，不愁没戏拍。
韩素希绝对是在第三梯队的，虽然演技很差，但是网飞剧无数，网飞算法相信她。
4
拉不到广告
想想最近国产剧王《庆余年》的广告数量，就差全剧就围绕广告拍了！
这一波投资人是赚到做梦都笑醒了。
再看看韩国这边，无法想象，韩剧竟然拉不到广告！
神奇吧。
因为以前韩剧是边播边拍，很多广告商乐意投广告，因为在剧播出的时候，就能实时感受到产品销量和人气的变化。
而现在的韩剧，为了能卖去海外，适应网飞和迪斯尼一次性放出全集或一半的播出方式，都是提前制作好的。
那就有一个问题了。
比如你2020年1月开始拍摄，你卖给电视台，如果你边拍边播，可能你前两集4月就可以播放，赞助商立马可以看到自己的广告在电视上播出。
但是，如果你要全部拍完，可能要拍一年两年。
赞助商就会面临提前两年给了广告费的情况。
我干过广告，服务过甲方，我是知道的，平时让广告公司垫钱，拖欠费用6个月到1年是正常的，你还让他提前给？
不可能。
越大的公司越喜欢以“我们报销的流程很复杂”为由，拖欠费用。
所以，广告商都不想往提前制作的韩剧里投广告了。
但是，电视台又买不起你这些剧，你不卖给网飞，就没人要了。
这就是恶性循环。
为了卖给网飞等流媒体，韩剧牺牲了太多。
但是现在价格又架上去了，不卖给网飞又卖不掉。
所以，我们现在经常可以看到韩剧动辄多少多少亿的制作费。
其中很大一部分是演员拿了编剧拿，编剧拿了导演拿，实际上真正花在电视剧的制作上，费用是压缩了的。
于是，这一两年我就发现很多电视剧里的场景重复率越来越高。大部分财阀和检察官都穿越在不同的剧里，住着同一套房子，看了就很容易出戏。
（这个内容下次给你们做个专题，很好玩的，但需要花多很多时间截图，你们等等啊。）
同一个摄影棚拍，题材重复率很高，经费有限，创作屈服，导致品质也会下降，恶性循环了。
5
拍了卖不掉，韩剧也压库存
为了适应海外剧全集播出的方式，韩剧这一两年很多剧都是拍好了去卖，结果，人家网飞和迪斯尼也挑，很多根本卖不掉。
迪斯尼喜欢带点悬疑气质、科幻气质的电视剧。
前者还好，这几年是韩剧强项，导致很多具有OCN电视台气质的悬疑剧还能卖出一些。
其实国外流媒体喜欢的，本质上是带着韩国特色的，又暗含国外价值观的，题材新颖的电视剧。
但是轻喜剧言情这种类型，人家海外根本不缺，因为毫无特色，毕竟韩剧拍这些已经很多年了，毫无新意，根本卖不掉。
所以，积压有三十多部韩剧之多。
其实，一圈看下来，我发现一个最重要的问题，就是韩剧这几年以海外市场为核心导致的这个结果。
归根结底，属于《鱿鱼游戏》爆款以后的发家综合症。
自己觉得自己可以抬高身价，吊起来卖了，但实际上，目前看，得到的是既脱离本土，又很难讨好海外市场的结果。
是时候重新认识自己了，韩剧啊！
